阿贝尔·冈斯的《拿破仑》（1927）是一部拦阻被残酷的洋洋纚纚。神话这部宏伟的史诗默片起始的编著版块长达九个小时，而若按照起始的设念念，这仅仅六部列传电影中的一部云尔。这部电影的范畴和弘愿令东说念主叹为不雅止——不仅因为它挑战了列传片的极限，还因为其中好多创新的电影工夫于今仍无前例色人阁第四色，有些甚而比他们阿谁时间早了几十年。

在《拿破仑》中，冈斯不仅追求高大的范畴，更是贪心勃勃地挑战列传片的极限：影片中的工夫创新随地可见，从始创性的宽银幕工夫到手捏照相机工夫，这些都比他们阿谁时间早了几十年。《拿破仑》（1927）无疑是电影史上一部划时间的作品，它不仅在视觉上轰动东说念主心，更通过其叙事神色和工夫雠校，对后世电影产生了深切的影响。

二十世纪六十年代，电影史学家凯布朗洛（Kevin Brownle）也启动了一项史诗般的工作，他辛劳于将电影碎屑收复为一部完整的电影。当今他已重组了一个长达五个半小时的版块，并加上了卡尔·戴维斯（Carl Davis）的交响配乐。新的数码开导版《拿破仑》将在皇家节日音乐厅上映，由戴维斯计划爱乐乐团演奏配音，这也意味着当今英国各地的电影院都有契机去晓悟《拿破仑》的魔力。以下是你在不雅看这部巨制时应钟情的处所。

雪球战术

影片一启动是拿破仑计划他的“部队”进行一场战役。但其实是学生时间的拿破仑，火器也仅仅雪球。拿破仑从他那冰雪筑成的战壕里看到对方东说念主数远远逾越我方，但他惊慌失措，最终指导我方的“部队”取得特入手。

这幕场景实质上是预示了将来的一幕。冈斯与拿破仑同样鬼计多端，凭借其工夫上的创意，以炫技式的手法拍摄了这一预言性的幕景。铁路的快速编著再次出现，系数片断由好多不同主见的照相机拍摄而成——一台绑在雪橇上的照相机，一台旋转的照相机，还有一台如断头台般垂直坠下的照相机。

取景器上的对准镜（fuseau）不错让照相师通过在镜头前歪斜一面镜子来捕捉快速开放，而不消改变照相机的位置。正如冈斯所说，「镜头成了一个雪球...然后它在堡垒里抗拒」。可是，一些坏话说，那些镜头是把照相机固定在一个足球上拍到的。不外，冈斯否定了一些说法，他说有些镜头是把照相机固定到一个足球上拍到的。

枕头大战

又是一场学生间的混战，不外这次是在寝室里。其中一个年青的天下演员，回忆称这场履历为“炫丽的混战”（splendid brawl）。冈斯用一组惊艳的多角度镜头捕捉了这场打闹的狂欢（当枕头爆裂时，画面也破裂开来）。当枕头离散时，画面也破裂开来。

这场打闹的画面是分离的，一块荧幕上同期出现四格或九格。这一服从只可在「照相机里面」才能作念出来，用几个小遮光片遮住画面的不同部分，然后再把胶片倒且归进行另一次曝光。棋盘画面之后是令东说念主头昏脑眩的画面重复，荧幕上能同期出现多达16个不同的画面。

科西嘉的马

在《拿破仑》中，冈斯但愿将不雅众从一个单纯的旁不雅者变为故事的参与者。不外手捏照相机还要几年才能完满这种践诺，另一种笨主张等于把辛勤的照相机绑在照相师胸前，通过一根电缆与卡车上的可迁移发电机相接。

在科西嘉的场景中色人阁第四色，拿破仑（成年Napoleon Dieudonné饰演）被东说念主骑马追逐，装有广角镜头的照相机必须比东说念主工手捏的更快迁移。这一幕是从《一个国度的出身》（1915）中一组3K党骑马的镜头中获取灵感的，但冈斯当然是念念特出D.W.格里菲斯。《一个国度的出身》。

为了跟上追逐中的马，三台照相机固定在一辆车上，还有一台固定在一匹速即。主照相师和载着照相机的马皆头并进，主宰一台空气压缩机来驱动照相开导。

科西嘉俱乐部

冈斯的好多天下演员都是隔壁雷诺工场的歇工工东说念主，拍摄前，冈斯挑动起天下演员的热心，他以为天下演员需要在一种近乎催眠的情状下才能插足变装。

拍摄《马赛曲》第一次在大厅里唱响的那幕戏时，冈斯让天下演员把那首转换颂歌一连唱了十二遍，并条目他们皆备不不错径直朝上看，因为照相机就在他们头顶上沿着木轨迁移，以捕捉他们热心飘溢的容貌。

两场风暴

布朗洛比任何东说念主都更熟习这部电影，他说他每次看这组镜头时永恒感到轰动。在第一幕闭幕处，拿破仑在波澜汹涌的海面上逃离科岛，而在沉除外的巴黎，政事漂泊摇撼着国民公会。

我决定让照相机像海浪般迁移。他用两个地点之间的交叉编著使两个事件产生相关，但最能进展这种相关，并能让不雅众亲肉体会到这种畏惧的，莫过于阿谁像钟摆般升至公会内1200名群演的头上然后俯冲而下的镜头。粗略那匹被马拉着飞跑的镜头，然后如断头台般垂直坠下。

马拉之死

在第二幕开始，转换宣传者让·保罗·保尔（时尚派作者安托万·阿尔托带来令东说念主铭刻的饰演）被刺杀：在浴缸中被夏洛特·科黛刺死。

在冈斯给被杀后的场景打光时效仿了雅克-路易·大卫的名画《马拉之死》，突显出阿尔托两颊的凹下。冈斯为电影作念了大都拜访，电影的其它构图与雨果的演义《九三年》中的版画山鸣谷应，而这部演义自己也极地面影响了脚本。

土伦战役

惨烈的土伦战役占据了第二幕的大部分。正如在雪战中，拿破仑这次亦然看似毫无胜算。但他冒夜雨首要的野心一启动莫得收效，最终也曾得胜地把英军击璧还去了。这个场所确实也不可能拍摄得胜，因为默轻微代的胶片在弱光下拍摄服从欠安，拍摄雨景（大颗盐粒用来充任冰雹）的服从也不大行。

极端是一些令东说念主揪心的几幕包括一个士兵溺死在泥沼里，以及一辆推车轧过，碾碎了一个东说念主的脚踝。拍摄东说念主员也有负伤，一场不测导致9东说念主烧伤烧伤，其中包括冈斯本东说念主，但他却淡然置之。「电影是伟大的、玄妙的、精熟的，」冈斯说，为了电影，一个东说念主应逸以待劳，若有必要必要时也弗成靡烂。」

拖累者的舞会

当得手的巴黎东说念主在恐怖总揽拖累者的坟场上舞蹈时，近景镜头跟着东说念主群摇晃而歪斜，柔焦镜头下的众客东说念主光彩照东说念主。但这幕戏让东说念主嗅觉却有些诡异，往时宣读死囚名单的东说念主正衣裳奇装异服报着菜单上来，衣裳怪诞服装的东说念主刺破气球气球来作念断头台的暴力嘲讽。其时的希腊式披肩舞裙相宜1920年代的时尚潮水，也不外是一个未必的清秀适值收场。

拿破仑与约瑟芬

这部电影毫不是一部爱情片，但拿破仑与约瑟芬的关系是故事的首要部分。在第三幕，两东说念主连忙插足婚配关系。

对约瑟芬（格曼妮·莫奈饰）而言，这基本上是为了利益而连合的连合。但冈斯耀眼到如安在视觉上进展拿破仑对约瑟芬日益跋扈的烂醉，并将这种心机老是与拿破仑的军事计策和竖立帝国的贪心连合在系数。冈斯亲吻着约瑟芬烘托地球仪的面容，在他勾勒驯服意大利野心的办公室里也处处有约瑟芬的陈迹。拿破仑亲吻着约瑟芬烘托地球屏的脸，在他勾勒驯服意大利野心的办公室里也处处有约瑟芬的陈迹。拿破仑亲吻地球仪烘托约瑟芬脸庞的一幕，出自《马拉之死》；这幅画也与雨果的《九三年》中的版画山鸣谷应。这部演义自己也极地面影响了脚本。

三联幕终曲

「在拍一些场景时我嗅觉空间不够，因为画濒临我来说太小了，就算是大画面也不够。」于是「多画面」应时而生。「多画面」。

在影片闭幕，当拿破仑困顿不胜的部队准备出征时，画面推广为正本的三倍宽，系数营地尽收眼底，接着是万花筒般的图像夸耀、拿破仑、他的鹰和他的帝国、他的红白蓝旌旗了了可见。这是一个恢弘诗意的结局。

全景由三台摞起来的照相机拍摄而成，一台朝向左边，一台朝向右边，一台濒临正中。要放映这三联幕终曲还需要一块巨大的荧幕、三台齐全的投影机、齐全计时的放映员以及一位极具气魄的放映师。还需要一间充足宽广的戏院， 以容纳冈斯拿破仑般的明志励志。还需要一间充足宽广的戏院， 以容纳冈斯拿破仑般的明志励志。

色人阁第四色