由莫言编剧、王可然导演，赵文瑄、张凯丽、邓萃雯等主演的话剧《鳄鱼》自本年5月3日在江苏苏州湾大剧院首演，到9月1日在北京保利剧院的本轮收官献技，历经4个月，完成了宇宙16个城市的36场献技。所到之处，都引起了不雅众的强烈关心和强烈反响。 《鳄鱼》是莫言取得诺贝尔体裁奖后创作的首部原创话剧脚本丝袜美腿 自拍偷拍 国产，亦然他构念念十余年后用心创作的一部具有奇幻颜色的剧作。 献技分为四幕九场，三个半小时莫得中场休息。情节围绕主东说念主公单无惮偏执在生辰派对上收到的贺礼“鳄鱼”伸开，以微妙的情节谋划、独有的舞台手法、浓郁的“奇幻践诺主见”作风，请示不雅众共同探寻躲闪在东说念主性深处的“欲望之鳄”。

演员们都有高难度的颠覆性献技 《鳄鱼》的演员声势集聚了赵文瑄、张凯丽、邓萃雯、么红、白凯南、李宗雷、李龙吟、王菁华、付兴、林子濠、白文显等盛大优秀演员，每个东说念主在剧中都有冲突性甚而颠覆性的献技。

献技一开场，演员们一个个从不雅众席中走上舞台，踏踏实实，如同戏曲东说念主物亮相一样，在灯光中定格，线路这些来自五湖四海、操着不同口音的“生旦净末丑”，既是芸芸众生，又是典型东说念主物，共同奏响震耳欲聋的“东说念主性欲望交响曲”。

中国台湾演员赵文瑄因在盛大影视剧中儒雅帅气的形象深得不雅众喜爱，《鳄鱼》是他第一次主演话剧，献技一个反面东说念主物——不僧不俗的外逃贪官“单无惮”。

他在剧中台词量广大，险些荒谬于一部中篇演义；尤其吊销时一大段颇有莎翁悲催男主角仪态的独白，更是长达十多分钟一气呵成。为了记取如斯大都且复杂的书面谈话，赵文瑄把剧中所有台词全部工精巧整全抄了一遍，每天拿着这本“手手本”背台词。

中国香港演员邓萃雯一样为了台词付出广大骁勇，剧构成心派演员李宗雷担任她的台词指导，然则仍然很难都备转变她的“港普”口音，因此剧中成心将她献技的贪官情妇“瘦马”设定为广东口音。

为了弥补我方在口音上的问题，邓萃雯在形骸施展坎坷了许多功夫，通过丰富的肢体谈话施展出东说念主物娇媚、苦楚等多样复杂的气象，而且还有从二楼高空飞跃而下的动作戏场景。

邓萃雯线路我方从18岁收行以来，从来莫得花这样永劫候商讨脚本、排演和献技，是以以为“很幸福”。但此次献技对她而言亦然“演员奇迹生计中最难的一次”，所有排戏经过让她好像去上了一个大学课程：“一直在学习，上完这个课程之后，还不错再演30年。”

本轮献技截止，邓萃雯线路一定要给我方一个赏赐——约闺蜜用粤语聊一整天。因为此前她为了擢升我方的平方话水平，几个月来只和别东说念主用平方话相通。而且为了保握体形，她一直处于节食气象丝袜美腿 自拍偷拍 国产，现时终于不错痛鼎沸快去吃北京烤鸭了。

在剧中饰演贪官配头“巧玲”的中国国度话剧院一级演员凯丽，影视和舞台献技素养都荒谬丰富，但她也说“这是我方从艺40年来最具挑战的扮装”。她以极强的东说念主物塑造才智，把一个被丈夫放弃、与情妇扞拒、爱好吸毒女儿，心中尽是恨与怨的悲催女性形象，呈现得立体饱和、脉络丰富，而且还增添了一份奇幻谬妄颜色浓郁的笑剧感，现场后果极佳，令东说念主有目共赏。

凯丽还在剧中孝敬了惟逐一句不是脚本中的台词——她献技的太太“巧玲”在和邓萃雯献技的情妇“瘦马”吵架时，因为听不清对方口音，脱口喊出了一句“说平方话！”每次献技时都会激发全场不雅众爆笑。剧作者莫言看完献技后，忍不住盛赞：“好的演员不仅能演让东说念主爱好的扮装，也不错演绝顶让东说念主炸裂的扮装。”

凯丽绝顶感谢导演王可然，线路我方现时这种带有谬妄奇幻颜色的献技作风，是导演定的调，而且作念了很牛的示范。她同期强调：“所有的献技都必须是从东说念主物的真情实感动身，在这个底色上，怎样谬妄和奇幻都不错。”

凯丽坦言，从昔时在《渴慕》中献技“刘慧芳”驱动到现时，一直对我方都有很高的条件，“寰球知说念我当过指导员，也当过兵，当时的标语即是：‘不要吃成本，要立新功’。我心里也一直深深印刻着这几个字，是以我老是期待大要用好的扮装、用每一次的惊喜汇报不雅众，”

剧中每位演员都为我方的扮装付出了许多骁勇，导演也会想尽多样见解匡助他们面对扮装。

献技书记“刘慕飞”的资深演员李宗雷夸耀，导演为了让他找到“书记”的嗅觉，成心帮他安排了一个真实的书记“指导”，对方绝顶崇拜负责，看了他排演后给了他许多提议，比如平时坐着的时候，弗成所有屁股坐在椅子上，而是要像《红楼梦》中描摹的一个细节，要“斜欠着坐”。

李宗雷线路，“咱们每个东说念主都用我方的专科才智，把东说念主物身上最有特质最具代表性的部分提取出来，呈现给不雅众。无数小的惊喜集聚在通盘，完成整部大戏。”

从事歌剧献技三十多年的女高音陈赞家么红，没料到导演果然让她来演话剧，而且献技一个步履步履荒谬奇怪的步履艺术家“灯罩”；相声演员白凯南则成了巧舌如簧的投契作者“牛布”。

导演还给献技“牛布”的白凯南谋划了许多动作上的细节，灵活施展出东说念主物前后气象变化的广大反差。白凯南夸耀：“牛布起原对舅舅单无惮很卑微，点头哈腰的；终末他出了书有了钱翻了身，就堂堂皇皇拍着单无惮的肩膀给舅舅‘上课’了。最驱动我老演不好，可然导演就放狠话来激励我，说‘凯南，你能弗成男东说念主少许？’这句话是压力亦然能源，促使我更好呈现出了扮装常人餍足的气象。”

王可然导演给献技“唐太太”的王菁华谋划了用多样“奇幻大笑”来隆起东说念主物特性；给献技风水大师“黄大师”的李龙吟则谋划了多样字正腔圆的口音，从而展现东说念主物复杂的身份履历和奇迹形势。

后生演员林子濠在剧中献技贪官和巧玲的女儿“小涛”，这个东说念主物从勤学生走向吸毒卖肾，凄怨顶用父亲买来的枪自戕，他的出现最令东说念主惊心动魄。也恰是这个孩子的自戕，让单无惮最终在向运说念控诉和向鳄鱼发问的荒诞中走向烧毁。

王可然导演还在脚本基础上，比葫芦画瓢创造出了一组施展“灵魂”的东说念主物。有不雅众审视发现，剧中提到“瘦马”打胎失去了三个孩子，但却总有四个后生演员奴隶自戕的“小涛”通盘“灵魂浪荡”。王可然线路，他刻意不单用三个演员，即是因为他们代表的不仅是单无惮故去的孩子们，而且是所有被欲望所吞吃掉的芳华和生命。

献技鱼估客老黑的演员付兴转头说念：“这个戏是一个基于践诺主见的奇幻题材，咱们演员拿到这样一个脚本，嗅觉难度荒谬大。每一个东说念主都要拿出一个水灵的扮装，既要在一套献技体系之下，彼此扮装之间还要有极大的诀别度。咱们台上的一言一行，每句台词，每个动作，都是为了就业整部戏，让它在践诺主见基础上有着更浓的奇幻颜色。”

有着多年戏剧制作素养的导演王可然，不仅斗胆鼎新，将电影级别的视觉制作时候应用于戏剧舞台，打造出前所未有的数字“鳄鱼”，而且让舞台造成了“困兽园”，每个被欲望驱使和折磨的东说念主都开释出了兽性。他们在如同“豪华监狱”一样的客厅里，彼此足下、哄笑、撕咬、折磨，戴着刑枷起舞，挂着冥联庆生，最终在癫狂荒唐的绝境中迎来末日审判。

王可然导演还将所有戏院都造成了舞台。演员们从不雅众席中登台，在不雅众身边献技；用手电筒照耀舞台上的单无惮，也将光束射向不雅众。

极具现代戏院特色的多媒体视觉后果更是溢出所有舞台，涌向不雅众，让所有东说念主都卷入到这出“通往悲催的玄色鬼幻喜闹剧”之中，从主东说念主公身上看到“鳄鱼”，也看到自我。

“鳄鱼”当作礼物也当作终章，从天而下逐步膨大，它是本剧最迫切的扮装。剧中无数次先容它是霸道的猛兽、欲望的化身、松懈的冲动。这条不停长大的鳄鱼，吃掉肉食、吃掉残念、吃掉过往、吃掉盼愿、吃掉但愿、吃掉操心，然后启齿点头，吞下贪官，也吞下所有世界。

剧中还有许多充满假想和创造力的神来之笔。举例当牛布假装吹箫时，昆季无措去投合显着错位的箫声；刘慕飞接电话时莫得拿得手机，但声息也曾回响在不雅众的头脑中；多媒体呈现后果传神的鱼缸中的鱼，唯独在单无惮内心欲望翻滚之时才游弋……舞台微妙地将践诺与奇幻如胶如漆，写实与写意颐养，以谬妄艺术手法体现奇幻体裁特质，赋予戏剧更多的施展张力和更广博的假想空间。

莫言看完戏后也不由叹惜说念：“许多的情节是那样的熟练，又是那样的目生。这诠释咱们的创作团队，确乎在脚本的基础上进行了新的创造。每个演员都对各自的扮装有长远的领路，他们的演绎甚而超出了我的假想。”